السريالية: كيف تتحقق أعنف أحلامنا في التصميم

يقول ماتيو كريس ، مدير متحف فيترا للتصميم بألمانيا ، موطن العديد من أهم أعمال الفن السريالي: “لم تعد السريالية حركة فنية بل موقفًا تجاه الفن والتصميم”. من الواضح أن هذا الموقف نجح في معرض Strange Clay ، في Hayward Gallery في لندن. من بين الفنانين المعاصرين الذين يستخدمون “الطين بطرق غير متوقعة” ديفيد زينك يي ، الذي يرقد حباره الفضائي العملاق (2010) في بركة من الحبر اللامع. مخلوق يشبه اليتي بلون الحلوى من الفنان الياباني تاكورو كواتا ؛ ومطبخ Lindsey Mendick مليء بالبزاقات الخزفية والصراصير.

رؤية مشهد كلارا كريستالوفا النباتي ، التمويه ، كان هناك مثل المشي في وادي حكايات جريم الخيالية. تحولت الأشكال الخزفية ، التي غالبًا ما تكون مراهقة ذات سمات مبالغ فيها ، إلى حالات أكثر بشاعة – مثل Wood Girl ، المحاصرة داخل جذع شجرة ، بأيدٍ هشة ؛ أو الأولاد الذين يرتدون ملابس الشارع برؤوس الخيول. استوحى العمل الفني من المنظر خلف منزلها بالقرب من ستوكهولم: “إنها غابة مليئة بتماثيلي المهجورة” ، هكذا قالت الفنانة لبي بي سي الثقافة. “بمرور الوقت ، يتغيرون ويختفون ويبدو أنهم يكبرون مرة أخرى. أجد ذلك بمثابة استعارة جيدة للحياة.”

نشأت كريستالوفا في منطقة نائية من السويد ، “مع شعور بالقلق الذي زاد فقط عندما قرأت لي والدتي قصصًا شعبية مخيفة” ، على حد قولها. احتفظ والدا الفنانان بكمية كبيرة من الكتب عن السريالية ، والتي ابتلعها ، و “أصبحت العمود الفقري لدي” ، على حد قوله. “أنا أحب ماكس إرنست ، وأحب ميريت أوبنهايم بشكل خاص. أجد عمله أحمقًا وممتعًا بعض الشيء ، ولكنه قريب جدًا من حياة المرأة.”

غالبًا ما تُعتبر أوبنهايم أشهر قائمة سريالية. في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، قام بتصميم Traccia ، وهي طاولة جانبية غريبة الأطوار تقع على ساق طائر. قبل بضع سنوات ، في عام 1936 ، عندما كانت تبلغ من العمر 22 عامًا ، صنعت سوارًا من أنبوب نحاسي وغطته بالريش. كان من أجل Schiaparelli ، لكنه ارتداه لمقابلة بابلو بيكاسو ودورا مار في مقهى في باريس. التعليقات التي أدلى بها أصدقاؤه عندما رآه – أن أي شيء يمكن تغطيته بالفراء – ألهمت الكائن ، فنجانه وصحنه المغطى بشعر الظباء الذي ، وفقًا لـ MoMA ، “أكثر الأشياء السريالية شهرة”.

اليوم ، عندما نكون على دراية كبيرة بأكواب وأطباق أوبنهايم المصقولة بالريش ، من الصعب تخيل الصدمة والمكائد التي أثاروها في تلك اللحظة. هذا يطرح السؤال: هل يمكن للفن المستوحى من السريالية ، والذي يعتمد على قدرته على الإزعاج ، أن يظل له قيمة صدمة؟