يوليو 3, 2022

كتب بواسطة جاكي بالومبو ، سي إن إن

في يفرقع، ينفجرننظر إلى قوة صورة واحدة ، ونؤرخ قصصًا حول كيفية صنع الصور الحديثة والتاريخية.

عندما بدأت هاجر بنجدة في تصوير الراقصين الغريبين في جميع أنحاء منطقة أتلانتا ، لم ترغب في التقاط صور نموذجية لهم وهم يؤدون على خشبة المسرح. بدلاً من ذلك ، صورت العديد من النساء في المنزل ، بما في ذلك كليو ، التي أنجبت مؤخرًا طفلاً اسمه آندي.

إحدى الصور المدهشة لبنجيدا مؤلفة مثل مادونا والطفل الحديثة ، حيث كانت الأم الجديدة آنذاك تحتضن ابنها في حضنها ، وعيناها تلتقيان بالكاميرا. إن قميصها الشبكي – قطعة عتيقة من جان بول غوتييه مع تحديق الموناليزا – تم دفعه للأعلى بما يكفي لكي يرضع آندي رضاعة طبيعية.

وقالت بنجدة في مكالمة فيديو: “في بعض الأحيان ينسى الناس (لديهم) عائلات خارج النادي”. “إنهم يريدون فقط إضفاء السحر على الحياة ، أو الأداء الذي شاهدوه على المسرح.”

تحتفل اللوحة ، وهي جزء من سلسلة بنجيدا التي تحمل عنوان “أتلانتا صنعتنا مشهورين” ، باللاعبين الأقل حظًا في مشهد موسيقى الهيب هوب الشهير في المدينة ، والذي كان نقطة انطلاق للفنانين من تي آي ولوداكريس إلى يونغ ثوغ وبلايبوي كارتي. من خلال المسلسل ، وجهت المصورة الهولندية ، التي كانت تعمل في أتلانتا في ذلك الوقت ، انتباهها إلى من اعتقدت أنهم صانعو الملوك الحقيقيون في صناعة الموسيقى: الراقصون الغريبون في النوادي الأسطورية مثل ماجيك سيتي.

كليو وآندي في المنزل.

كليو وآندي في المنزل. تنسب إليه: هاجر بنجدة

وقال بنجدة “إنهم يلعبون دورًا كبيرًا حقًا في الأغاني الناجحة التي نسمعها”. “(الأغاني) يتم اختبارها في النوادي. عندما ترقص هؤلاء النساء عليها …. يذهب الجمهور معها.”

يتمتع الراقصون ، الذين يُعتبرون “نجوم السينما” في أتلانتا ، وفقًا لفيلم لورين جرينفيلد الوثائقي لعام 2015 حول ماجيك سيتي ، بالقدرة على إنشاء مسار أو كسره من خلال طلبات الأغاني الخاصة بهم والحماس للموسيقى الجديدة. تأتي المقطوعات الموسيقية غير المختلطة وغير المطروحة مباشرة من الاستوديو إلى النادي ، وإذا كان أداؤها جيداً ، فيمكن دفعها مباشرة إلى محطات الراديو وفي النهاية إلى المخططات الموسيقية.

قال دياموند ، الراقص في الفيلم الوثائقي لجرينفيلد ، مشيرًا إلى الكشافة الموهوبين في شركات التسجيل: “منسقو الأغاني والراقصون أشبه ما يكون بفرقة A & Rs”. “نحن نعرف ما نحب الرقص عليه ونعرف الضربة عندما نسمعها.”

إطار واحد

التقطت بنجدة صوراً شخصية للنساء في الكواليس أو في المنزل بحساسية حميمة وناعمة. بدلاً من البحث عن جاذبية أو أداء الجنس الفاسد ، غالبًا ما يبدو الراقصون مرتاحين ولكن واثقين من أنفسهم ، وهم يحدقون مباشرة في المشاهد. امرأة تحمل توأمها في حجرها ، بينما تستلقي أخرى مستلقية ويدها فوق بطنها الحامل.

تعيش كليو في ستون ماونتن ، وهي ضاحية خارج المدينة ، وفي ذلك الوقت ، في عام 2019 ، تنتقل للعمل في نوادي مختلفة خلال الأسبوع. أمضت بنجدة اليوم معها في المنزل ، وعلى الرغم من التقاط العديد من الصور ، إلا أن اللحظة التي التقطت فيها أقوى إطار كانت بالصدفة.

قالت بنجيدا: “في منتصف التصوير كانت ترضع طفلها وطلبت منها حقنة واحدة”. “لم أر الصورة على الفور … لذلك كان علي أن أثق في تلك اللقطة الواحدة.”

كليو وآندي في المنزل بعد عام واحد.

كليو وآندي في المنزل بعد عام واحد. تنسب إليه: هاجر بنجدة

لكن نظرًا للقوة في التفاصيل – تسريحات الشعر المتشابهة لموضوع كليو ولوناردو المشهور الغامض والتكوين الشبيه بعصر النهضة ، فقد عرفت قوة هذا الإطار الفردي.

بعد عام واحد ، عادت إلى Stone Mountain لتصوير الزوجين مرة أخرى – هذه المرة خارج منزلهما. مثل العديد من الصور في “Atlanta Made Us Famous” ، تشع الصورة بشعور من الثقة ، وتحتل الصدارة في النساء اللواتي يشكلن العمود الفقري لمشهد الهيب هوب في أتلانتا. تمسك كليو آندي على وركها ، وشعرها البرتقالي الباهت يطابق سيارة ماكلارين الرياضية للأطفال بجانبهم. ولكن هنا ، إذا نظرت عن كثب ، هناك تذكير خفي آخر بأمها: سيارتان لعبتان برتقاليتان متطابقتان داخل منصات كعوبها.