وفر الوقت مع Tar واستدعى من قبل نفسك في المستقبل

تحتاج Lydia Tár إلى الاهتمام وتحظى بقدر كبير من الاهتمام ، للأفضل أو للأسوأ.إنها ملحن مشهور عالميًا وموضوع إعجاب نيويوركر الملف الشخصي وقائد أوركسترا برلين الفيلهارمونية التي لا تضاهى. من بين مهنتها وشهرتها ، اعتادت أن تكون محور الاهتمام.

تود فيلد قطران عرضت Lydia من Cate Blanchett مقابلات ، وتمرنتها مع الأوركسترا على أدائها التالي ، وظلت وفية لعلاقتها بزوجتها وابنتها بالتبني (وحاولت متابعة العلاقات الجنسية في مكان آخر) ، وتزايد الانتقاد والإدانة المحيطة بها.

قطران، مثل لعب موصلها ، هو عمل إتقان رسمي. مثل قائد الأوركسترا نفسه ، يواجه توترات يصعب حلها. مع ظهور فساد أفعال ليديا تار الماضية بشكل متزايد ، ونراها تتفاعل مع الطرد والأعذار ، يرفض فيلد التظليل إما بالتعاطف أو التنديد الصريح. باعتماد نهج صعب وحساس مشابه للعديد من أعمال مارتن سكورسيزي ، قطران دع الشخصية تكون صريحة واترك الأمر للجمهور ليتصارع مع كيفية تفسير أفعالها.

إنها شخص شكلته الإساءة التي مرت بها ، وهي تطمح إلى مستقبل يحافظ على قوة موقعها ويسمح بمزيد من الإساءات.

في البداية ، يبدو أن Tár مجرد منفعل ومتحكم. تعيش ليديا تار في عالم هادئ بشكل غريب على الرغم من إخلاصها للفنون الموسيقية. يتم التعامل مع أي صوت مزعج على أنه تضارب ، سواء كانت ملاحظة خاطئة أو سؤال محرج أو عاطفة ملتهبة. طوال الفيلم ، غالبًا ما يندفع الحقل إلى إخراج كل الضوضاء حتى تبقى أصوات السيارات والأجهزة الصامتة فقط.

دليل ليديا تار. تم الكشف عن المزيد ، ومع بدء ظهور برودتها في الانهيار ، تم الكشف عن أنها خطيئة أكبر من استخدام سلطاتها باقتضاب. مع ظهور الاتهامات في المقدمة ، وقتها نادر. يبدو أنها تشعر بهذا ، رغم أنها لم تعترف بذلك أبدًا.في ال نيويوركر في مقابلة ، قالت إن بعض أعمالها لديها “القدرة على العودة بالزمن إلى الوراء وتغيير الماضي”. ولكن في حين أنها معجبة بقوة الملحنين العظماء ، فإنها تفتقر حقًا إلى الشجاعة لـ “معاناة أشباح الماضي”.

تار شخصية مقلقة يجب مشاهدتها لأنه ، حتى بعد سقوطه ، يواصل السير على نفس المسار الذي تسبب به في كارثة في الماضي. من المتوقع حدوث بعض التغيير أو الصراع ، لكنها تستمر في التصرف كما لو أن ماضيها لم يتأثر. مر عليها. كما قالت في البداية ، “الالتزام بالمواعيد ليس بالأمر الهين”.

لكن هذا الفيلم يقوم بعمله ، ويتعامل مع الوقت بطريقة ذكية. يتضمن التصوير السينمائي لفلوريان هوفمايستر كلاً من الإطارات القوية والمعمارية واللقطات المحمولة الطويلة التي تسمح له بمتابعة القطران عبر الفصول الدراسية والممرات ، سواء كانت غير مزعجة ومعقدة. مجد لمونيكا ويلي على تحريرها الذكي. في التسلسلات المبكرة ، سرعان ما تشكل القطع الإيقاعية المتدفقة إحساسًا باللحن.

يتدخل المجال في توقعات الجمهور ويفاجئها فيما يتعلق بالوقت السينمائي. في مرحلة ما ، قام فرانشيسكا ، مساعد ليديا ، بنشر أخبار غير مرغوب فيها في مكتب ثال. المشهد يتحول فجأة إلى القطران في تدريب الملاكمة. كما علمنا الفيلم ، لقد قفزنا عبر الزمن ، لكننا نفهم أنه يهدف إلى تصوير العلاقة العاطفية بين الصور. ومع ذلك ، عدنا إلى مكتب تار وسألت فرانشيسكا أين اختفت. ماتشا التي طلبتها أصبحت باردة الآن . يسمح لنا بافتراض أننا نقوم بالضغط يأتي تطور خبيث عندما يكشف خلاف ذلك.

الوقت مهم حقا لهذا الفيلم. وبالنسبة لنا ، من الضروري فهم أفعال ليديا ، وتصرفاتنا ، فالوقت هو الإطار الذي نعيش فيه حياتنا ونفهم عالمنا. بالكاد يمكننا فصل الوقت عن فهمنا. الطريقة التي تغيرت بها ، من تريد أن تكون ، تندم على محاولتك الهروب ، تندم على محاولة الاسترداد.

فهم أوغسطين طبيعة الوقت على أنها تماسك الماضي والحاضر والمستقبل. حاضرنا ، حاضرنا ، لا ينفصل عن ماضينا ومستقبلنا. بناء على أفكار أوغسطين ، كتب تشارلز تايلور: يفهمون بعضهم البعض. بعبارة أخرى ، تستند أفعالنا في الوقت الحاضر إلى كيفية تشكيل الماضي لنا ، و “إسقاطها” نحو المستقبل الذي نطمح إليه ، وقد تم ذكر التوجه الملائم إلى الموسيقى للتعبير عن المفهوم. لكي يكون اللحن مسموعًا ، يجب أن تسمع جميع النغمات قبل الأخرى ، لذلك هناك نوع من التزامن بين النغمات الأولى والأخيرة. “

يساعد هذا التزامن أو توحيد الوقت في جعل أفعال ليديا تار أسهل قليلاً في الفهم (على الرغم من أنه ليس من السهل تجذيرها). تتراوح أشباح ماضي تار من العلاقات العاطفية وإغراءات الضغط إلى إساءة استخدام السلطة وحتى دوره في انتحار امرأة أخرى. هذه الإجراءات تشكل مأزقها الحالي وتشكل رد فعلها على وضعها. إنها تعمل أيضًا. من اتجاه شيء آخر. يمكن أن يكون ارتفاعًا في الشهرة ، أو إرثًا يبشر بالخير ، أو ببساطة الوضع الراهن. بغض النظر ، تطلب من كل منهم اتخاذ الإجراءات والقرارات الخاصة به ، بهدف تحقيق رؤيته الخاصة.

سار مارتن هايدجر على خطى أوغسطين ، معتقدًا أن المستقبل مهم جدًا بالنسبة لنا بحيث لا يمكن تجريده من الحاضر أو ​​الماضي. صلصة عن الحاضر: “الحاضر متجذر في المستقبل والمستقبل. [past]”نحن نخطط لأنفسنا في المستقبل. نحن مستدعون من قبل أنفسنا في المستقبل. لكن هذا لا يعني أن من نصبح أشخاصًا مختلفين تمامًا.كما كتب هايدجر ، “وماذا يُستدعى؟ نفسي

رأى هايدجر أن الوقت “يصبح بديهيًا” ضمن ديناميكية الإسقاط والاستحضار. أي أن تكويننا ليس عقلانيًا أبدًا. بينما نهدف دائمًا إلى مستقبل محدد ، أيّ غالبًا ما يكون المستقبل مسألة اشتياق أكثر منه نوايا واعية. هذا التمييز هو مفتاح شخصية طال المتناقضة مع نظر يعقوب في الخطيئة. وعندما تتصور الرغبة تولد الخطيئة. ومتى كبرت الخطية تنتج الموت ”(يعقوب 2: 14-15).

جيمس ، أيضًا ، على طريق أن يصبح بديهيًا ، وإن كان ذلك بطريقة مشوهة ومنكسرة. إنه يلتقط الطبيعة القاسية لسلوك ليديا تار المدمر. إنها شخص شكلته الإساءة التي مرت بها ، وهي تطمح إلى مستقبل يحافظ على قوة موقعها ويسمح بمزيد من الإساءات.

لكن ليديا تار ليست الضحية الوحيدة لهذه الحلقة. نحن جميعًا عرضة لهذه الديناميكية الملتوية للتكوين ، ورؤيتنا المحدودة للوقت تجعلنا أكثر عرضة للخطر ، وغالبًا ما يحدث ذلك. بمعنى آخر ، إنه قرار مؤقت يقتصر على مجال الرؤية أمامك. لكن الأفعال تتعدى ذلك وتدعونا نحو رؤية خاصة لأنفسنا. قال تايلور: [our present]لسوء الحظ ، غالبًا ما يتخذ هذا شكل محاولة استثمار الأهمية الأبدية في طرودنا الصغيرة ، ونتيجة لذلك ، ينتهي بنا الأمر في أعماق الخطيئة. ”

قطران ليس من السهل الرد على الفيلم ، ولا يعطي أي احتقار أو تعاطف أساسًا بسيطًا. عليك أن تفهم أنك تنظر إلى شخصية تُسقط نفسها على من يريد أن يكون ، إنها شخص. قد نكره الاعتراف بذلك ، لكن شخصيتها منطقية ، فكما أوضحت تايلور ، يتطابق ماضيها وحاضرها ومستقبلها في أفعالها. لقد ضاعت” [her] فقط القليل من الوقت. “

قطرانمن تصوير ليديا معقد وليس له تعليق. ومع ذلك ، فإن ليديا تار هي مثال سلبي ، وحتى تحذير. في هذا الصدد ، يحتوي هذا الفيلم على شيء مشترك مع توصية جيمس. يرشدنا جيمس إلى ديناميكيات الشر للخطيئة ، وكيف تقودنا إغراءاتنا نحو الخطيئة ، وتنضجنا إلى كارثة ، وتؤدي في النهاية إلى الموت. وكما يشهد أوغسطين وهايدجر وتايلور وربما ليديا تار نفسها ، فإن الأمر مجرد مسألة وقت.

وظيفة التركيز